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圖片皆摘自愛德華FUN電影

#聲光劇情都有的商業大片

7/15電影《屍速列車2:感染半島》首映我跟好友立刻衝去朝聖啦!用一張電影票,獲得2小時的聲光刺激和一些體悟,也是蠻值回票價的♥

 

比起第一部聚焦在狹小列車的微觀場域,第二部放在宏觀的韓國半島,同時加了許多元素在內:

「數大便是美」的喪屍群追逐、玩命關頭的車技(小時候我還在碰碰車,小女孩已經開始玩賽車了)、CS生存槍戰賽、博弈場的冷酷等等。

 

這些元素豐富《屍速列車2:感染半島》的感官刺激,更凸顯在病毒肆虐的階級制度下,被放大的邪惡人性。在這裡跟大家分享我的觀點,之後有空再出一篇「全劇透分析」

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🔥異鄉人的標籤 

 《屍速2》時間設定四年後,韓國半島的倖存者在異鄉受各種歧視;從政錫身上,可見當地人因為「前見」,而給異鄉人貼的各種標籤:「國際孤兒」「病毒」「社會底層」......。

 

#標籤限制

以個體來看,政錫是大有為的青年,但以當地群體居民來說,他代表病原體,這標籤注定政錫不能在群體裡重新生活,只能居住在香港一隅過著底層的黑暗。標籤侷限他的發展、他的希望,這是多數人給予的「排除社會中心圈」。

從香港回韓國取財的計程車阿姨,她在駕駛時透露對原鄉的感嘆:「我曾經是計程車司機,對韓國的大街小巷都很熟。可惜現在物是人非了。」

在原鄉能好好生活,誰願意遠渡崇洋被貼各種標籤?是當地人容不下他們,只好鋌而走險回到生命發源地,取得能讓他人認可的通行證--金錢。

 

#標籤無所不在

這個議題在這次新冠肺炎大爆發,臺灣總是被某些國家誤解的狀況很像,國際我們難以觸及,那範圍再縮小一點:我們身處在台,是否對異鄉人也有不友善對待?就算沒有,潛意識是不是驅使我們遠避那群人,如同電影《寄生上流》老闆不自覺的厭惡窮酸味?

🔥安於現狀的墮落VS懷抱希望的善意

#孟子、荀子誰對人心的掌握比較準?

🔸《孟子·公孫丑上》:「惻隱之心,仁之端也;羞惡之心,義之端也;辭讓之心,禮之端也;是非之心,智之端也。人之有是四端也,猶其有四體也。」

🔸《荀子·性惡篇》:「人之性惡,其善者偽也。」

荀子和孟子所探討的人性善惡,究竟誰對了呢?四年後病毒侵襲的原鄉,不僅人口結構急速在四年內改變,連人心也產生變異,這裡以631部隊和敏晶四人為例。

 

圖片摘自今日新聞

#631部隊:

同樣處在末日半島,631部隊在放棄離島希望的狀態、且在外在體制崩解下,他們順從人類的原始本能,形成龐大的狩獵者組織,試圖站在食物鏈頂層控制手無寸鐵的弱者。

某個角度來看,631部隊和喪屍群是同類物種,只是沒被喪屍進行撕咬媒介形成「外在同化」,但本質相近--放大內心欲望。

喪屍和人類同樣渴望生存,但631部隊多了享樂欲望,他們利用喪屍和弱者進行生存決鬥,完全放棄軍人該有的使命;甚至利用各種計策誘導喪屍攻擊載有物資的倖存者。身為保家衛國的善,在國家被病毒瓦解後人性趨惡,善惡模糊化正印證荀子的「性惡說」。

 

#敏晶四人:

敏晶待過631部隊,在濯纓濯足的抉擇中,她最終沒被同化,而是另尋一方淨土維持善良的本心。她們依然沒放棄逃離的希望,例如敏晶的隊友精神導師相信Jane會前來營救、一行人願意冒險奪回貨車逃到香港。

正因懷抱希望,所以本心不因外界變遷而有所動搖,也不計前嫌和政錫合作逃出生天,正呼應孟子「人性本善」。

 

#所以大部分是「人性趨惡」

以這部片著重在幾個不同群體來看,大部分的人選擇了「趨惡」,順勢而為不受外在約束,對他們來說是末日的娛樂,畢竟每天見到生人數量越來越少,生命的消逝象徵希望的褪去,任誰都無法承受環境的快速變遷。

但心存善念和保持樂觀正向的希望,覺得還是導演想告訴我們的宗旨,畢竟我們都想看主角光環啊:-D

🔥女性形象的顛覆

比起《屍速1》靠男性的單打獨鬥,《屍速2》靠著男女團隊合作離開半島,更顯女性柔弱形象在《屍速2》被打破。

 

#同身份不同形象

《屍速1》的女孩和地表最強孕婦靠男性犧牲存活;四年後《屍速2》的女孩和母親帶領團隊衝鋒陷陣,同樣身份但不同的形象安排,我認為是這部片安排最好的地方,同時帶出另一個概念:團隊合作。

 

#多元團隊合作

《屍速1》也提到團隊合作的概念,但大部分是男性形成的團體,較為單一化,甚至提到老弱婦孺優先的概念。

《屍速2》是以多元團體呈現,第一部需要被保護的老弱婦孺全變成團隊核心,每個人用擅長的優勢進行生存,連女孩都能開車(雖然車子看似很破,但蠻耐撞而且馬力很夠)和利用聲光車擊退喪屍,更是顛覆女性需要受保護的形象。

🔥小結

這次是以文學性的方式探討《屍速2》,未來有空會再出《屍速1》《屍速2》比較」《屍速2》劇情分析之類的相關篇章,如果你喜歡這篇,歡迎訂閱我的部落格喔😍😍

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